材料與筆墨，是形式和形象的關(guān)系，更是古董鑒定常說(shuō)的書畫鑒定中的兩要素。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會(huì)。原因很簡(jiǎn)單，對(duì)于“死”的東西，只要有充分的時(shí)間，科學(xué)的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對(duì)于“活”的東西，不是時(shí)間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料，沒有淵博的知識(shí)，是不可能做到的。每個(gè)人的知識(shí)與理解程度不同，接受能力亦自然不一。

材料指的是書畫家創(chuàng)作以外的東西。具體分紙（絹）質(zhì)，墨色，顏料，印泥四部分。表面上看，這四點(diǎn)沒有多大學(xué)說(shuō)。 其實(shí)不然，特別是在鑒定遠(yuǎn)古書畫作品時(shí)，材料的區(qū)分可以直接對(duì)某些膺品作出科學(xué)的論斷，無(wú)須深入。 比如一幅明代的書畫，如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀(jì)，或者是新的，  就根本不用再深入研究，要知道，古人是不會(huì)用后人的東西。

材料學(xué)說(shuō)基本可以概括成一定義：一點(diǎn)假即全假，也就是說(shuō)發(fā)現(xiàn)材料的其中一點(diǎn)是假的，就可以斷定整件作品是假的！于書畫作品殘破接筆， 不能籠統(tǒng)概括混合其中，應(yīng)另開思路科學(xué)對(duì)待！ 雖說(shuō)材料一點(diǎn)假即全假，但是，材料真不一定作品真，同時(shí)代的仿品，老紙新作等膺品存世量巨大， 只有在肯定材料的基礎(chǔ)上，鑒定才有必要深入研究。

 

 

值得補(bǔ)充的是，新手對(duì)于一些用老紙，老墨，老顏料，老印泥制造的偽作，會(huì)產(chǎn)生一定的疑惑，其實(shí)這個(gè)疑惑是很天真的， 因?yàn)槟?顏料， 印泥只有在紙質(zhì)上使用之后，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間氧化，才能體現(xiàn)出它的古氣，現(xiàn)成使用這些老材料，出來(lái)的效果其實(shí)和新材料相差無(wú)幾，是很容易分辨的。 除了同時(shí)代的仿品以外，現(xiàn)成的任何偽作是沒有古氣的。 總之，材料是鑒定的基礎(chǔ)，在鑒定過(guò)程中，應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待，不可輕視。

筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達(dá)之語(yǔ)言。筆墨可以反映出書畫的時(shí)代氣息，個(gè)人風(fēng)格， 鑒定一件作品，要熟悉作品的時(shí)代氣息，進(jìn)而了解作者的生活年代，活動(dòng)場(chǎng)所， 然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格，這些知識(shí)有些是掌握的，有些是可以靈活推理，畢竟我國(guó)書畫歷史悠久，名家輩出， 存世量巨大，任何鑒定家不可能涉足我國(guó)書畫之全部。

作品的時(shí)代氣息，是證實(shí)作者生活年代，活動(dòng)場(chǎng)所的前提。我們知道，在我國(guó)書畫發(fā)展史上，同一個(gè)時(shí)代，不同的地域，都活躍著不同的書畫流派，所以，當(dāng)熟悉了作品的時(shí)代氣息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融會(huì)貫通，從而達(dá)到鑒定的目的。筆墨是鑒定書畫時(shí)代氣息的法寶，也是鑒定的必經(jīng)之路，鑒定書畫時(shí)代氣息以筆墨入手。

作者的個(gè)人風(fēng)格，是很復(fù)雜的一個(gè)過(guò)程。每個(gè)書畫家在不同的年代，會(huì)出現(xiàn)不同的個(gè)人風(fēng)格。如果把某個(gè)書畫家某個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，作為鑒定這個(gè)書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)，那就大錯(cuò)特錯(cuò)，容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū)，出現(xiàn)誤判！